漆畫作為中國最古老的藝術(shù)形式之一，這門“低產(chǎn)”畫作近年來價(jià)格直線攀升，儼然成為了國內(nèi)藝術(shù)市場炙手可熱的新貴。日前，記者走訪廣東著名漆畫家蘇星的工作室，一探神秘“漆途”。
廣州漆畫藝委會(huì)主任、任教于廣州美院的蘇星，踏上“漆途”已有30載。
《春華秋夢(mèng)》一畫是蘇星自己最喜歡的作品，漆畫各種技法的糅合將陽光穿透樹林的質(zhì)感與色彩變化表現(xiàn)得淋漓盡致。
漆畫以天然大漆為主要材料，同時(shí)金、銀、鉛、錫及蛋殼、貝殼、石片、木片綜合材料均入畫。技法上可分刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等十幾道工序。
畫到興起時(shí)擊鼓助勁
近700平方米的工作室，蘇星沒有像大多數(shù)藝術(shù)家那樣把心思花在營造藝術(shù)氛圍上，極簡的布置尤顯開闊。然而，對(duì)于展示、交流、閱讀和創(chuàng)作等空間，他極其講究，精心打造，尤其是在針對(duì)做底胎、刻線、鑲嵌、貼金、罩漆、打磨、拋光十幾道漆藝工序進(jìn)行的功能性區(qū)域劃分上，讓眼前的畫室?guī)缀跖c“車間”無異，只是這里出產(chǎn)的是無法復(fù)刻的漆畫作品。
出現(xiàn)在眼前的，除了《漆彩三重奏》、《亙古》、《假想的森林》系列等40多幅漆畫在墻上閃爍著肌理與色彩交織的魅惑之光外，還有大鼓和木箱這兩件個(gè)頭不小的物件，吸引著走進(jìn)蘇星工作室每一個(gè)人的眼球。
“木箱是我去年在德國法蘭克福辦展覽時(shí)往返作品使用的，多少有點(diǎn)紀(jì)念意義，于是便將之循環(huán)利用充當(dāng)起茶幾的底座，個(gè)頭不小倒很結(jié)實(shí)�！碧K星笑稱，另一件豎在進(jìn)門處的大鼓則是從中山作坊特意定制，以便每天開工之前或是畫到興起之際可擊鼓助勁添力。“從媒材的不可替代，到肌理表現(xiàn)的的不可復(fù)制，漆畫的獨(dú)特性讓藝術(shù)家創(chuàng)作就像一段充滿未知與探索的歷險(xiǎn)。當(dāng)你從自己也無控制和再現(xiàn)的某個(gè)細(xì)節(jié)中收獲驚喜，更能咀嚼苦中作樂的美妙，這就好比人生，越磨礪越精彩�！�
自己動(dòng)手研制漆畫顏料
說到與漆畫結(jié)緣，還得追溯至上世紀(jì)80年代蘇星在廣州美術(shù)學(xué)院求學(xué)時(shí)，一次偶遇即為漆畫材料之美及豐富肌理所吸引，后在中國當(dāng)代漆畫“鼻祖”蔡克振教授的引領(lǐng)下踏入“漆途”。
“早在1957年，中國就出現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與傳統(tǒng)漆藝結(jié)合的現(xiàn)代漆畫的嘗試。但令人遺憾的是，中國現(xiàn)代漆畫在發(fā)展之初就受到裝飾風(fēng)格和工藝要求的制約和影響，而不像越南漆畫發(fā)展從一開始就脫離了工藝美術(shù)品的范疇，具備了很強(qiáng)的繪畫性和藝術(shù)性�！睘榇�，曾為生計(jì)而在商海打拼了十幾年的蘇星，最終還是毅然選擇了在“漆途”上繼續(xù)探索。
在傳承與創(chuàng)新之間，如何把握其發(fā)展方向，至今仍是中國漆畫家亟待解決的課題。從《禪意》和《樹韻》的具象寫實(shí)，到《春華秋夢(mèng)》和《清風(fēng)·蟬聲·圓夢(mèng)》的意象表現(xiàn)，再到《漆言片語》和《漆彩三重奏》的抽象符號(hào)……除了在作品中表現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)的一種解構(gòu)與重構(gòu)的過程，蘇星還不忘嘗試去攻克漆畫顏料的難調(diào)、難配、花時(shí)間的創(chuàng)作難題，“后來我決定自己動(dòng)手研制漆畫顏料，在2005年1月，管狀的漆畫顏料終于初步試驗(yàn)成功，有專家將這一研究成果譽(yù)為‘漆畫史上的一大創(chuàng)新’”。所以，記者在工作室不僅找到長架上分門別類、調(diào)配開好的顏料，更在暗室中看到了恒溫恒濕密封著的大漆等天然材料。眼下除了有近十張作品同時(shí)進(jìn)行中，空閑時(shí)蘇星也會(huì)像實(shí)驗(yàn)室里的科學(xué)家搗弄著變化無常的漆性，不同的是白大褂換成了沾滿不同色彩的圍裙，刻度容器換成了喝完回收的礦泉水瓶。
蘇星小資料
年齡：49歲
職業(yè)：漆畫家
私房地址：蘇星漆畫工作室（南洲路時(shí)代廊橋文化中心2樓）