漆器廠設計和制作是分開的，設計的人不懂制作，制作的人不懂設計。一般漆器師傅只懂漆器制作的工藝流程，而在漆器的設計和藝術方面，沒有什么功力；而在漆器廠里面專做設計的，卻對漆器具體的制造工藝沒什么了解。而劉錦標師傅不但在漆器的工藝技術上了得，而且在漆器的設計、藝術造型方面也頗有造詣。
在工藝方面，由于劉錦標師傅的刻苦努力和聰明好學，在傅乃彬、張椿棕等老一輩漆藝師的指點之下，經過劉錦標師傅的努力，很快成為陽江國營漆器廠的技術骨干，并在漆器廠大多數流水線和產品線上都做過。整個70年代，歐美掀起一股中國文化藝術熱，陽江漆器深受歐美人士歡迎。這段時間，劉錦標師傅制作過大量金線山水黑漆屏風和彩石雕刻鑲嵌漆屏風。漆器廠的一般員工，大多只在漆器生產流水線上的某幾個工序做過，對其他工序的操作并不感興趣、不了解、不熟練。在漆器廠結業后，這些漆器廠的師傅不能夠獨立完成一件漆器，而必須找其他工序的同事一起合作，與此相反，劉錦標師傅卻能夠獨立制作完成一件漆器。
（劉師傅買了大量漆器工藝和藝術方面的書籍來研究，其中包括《髹飾錄解說》《漆器工藝技法擷要》《構成研究》）
在漆器的設計、藝術方面，劉錦標師傅跟從陽江籍云南美術學院退休雕塑教授許章衡先生長時間研習雕塑，許章衡先生表揚劉錦標師傅“悟性高”，“幾個月時間就掌握了頭部的骨型”，相比那些“工農兵保送上大學的，本來對美術的興趣就不高，我單單培養他們的興趣就花了兩年，更不用說對美術的悟性了”。
（劉師傅收藏大量工藝美術書籍，以上是其中小部分）
陽江漆器傳統工藝創新并非易事，傳統漆器經過幾千年的演變發展，形成了一套緊密復雜的成熟工藝，即使是一小步的變革也會牽動整個縝密復雜的工藝，因而對于一般的漆器工藝師來說，只宜守成而難于變革，但劉錦標師傅卻在這些方面多有創新。
劉錦標師傅親手特制的漆器制作工具
經過劉錦標師傅多年的研究，研制出棉紗纖維胎大漆雕塑屏風，在全國至今還沒有見有同類產品，可以說在全國尚屬首創。這一工藝技術解決了沒有優質木材而勝似優質木材的屏風工藝�，F今市場上出售的漆器木屏風，由于優質大型木材很難找到，基本用膠合板代用，其缺點是受冷熱變化，膠合板會導致變形扭曲，粘膠劑日久會導致膠合板剝離，還會發生蟲蛀等。但是棉紗纖維胎大漆雕塑屏風，質輕堅實，不易變形，不易扭曲，不易蟲蛀，防潮防霉，而且具有雕塑造型，有很高的審美價值。
(為了深入了解生漆化學特性，劉師傅自學大量與生漆相關的化工書籍，筆者深為嘆服，相信全國絕少有搞漆器的工藝師會類似劉師傅這樣深入了解生漆的內部化學機理)
20 世紀80年代大工業機械化生產迅速沖擊了傳統漆器工藝。這一時期，陽江國營漆器廠開始不再使用天然大漆，而改用腰果漆。劉錦標師傅深入研究當時流行的腰果漆，研制出了當時最好的腰果漆，由于漆膜金黃透明，該種腰果漆被冠名為“透明金漆”。相對其他腰果漆，“透明金漆”有好多優點：儲存性好——一般腰果漆只能存儲兩三個月就凝結成塊，“透明金漆”卻儲存二三十年依然如故；流平性好——其他腰果漆髹涂上去粘性大，容易有刷子的紋路，需要另外用砂紙磨平揩青，而 “透明金漆”非常順暢，即使新手也容易使用，不用另外用砂紙磨平揩青；耐熱性好，即使放個煙頭或火柴上去，也不容易起泡，不易燒焦。因此，“透明金漆”受到眾多用戶的歡迎，被廣東省紅峰化工廠選送參加1985年5月廣西南寧全國化工會議，備受好評，很多客戶要求訂貨，劉錦標師傅收到來自全國各地的大量來信說該漆非常好。
以腰果漆代用大漆，價廉省工，能取得一時的經濟效益，但是腰果漆是化學合成漆，沒有天然大漆的美感，腰果漆不如天然大漆的耐熱、耐酸堿、防腐蝕、防潮、防霉、環保安全無毒。劉錦標師傅認為，自從20世紀80年代陽江國營漆器廠大量應用腰果漆代用天然大漆，雖產生一定的經濟效益，但也斷送了陽江傳統漆器這一珍貴的文化遺產。80年代正是新生一代漆器老藝人子女頂班進廠的時候，他們生產的腰果漆制品源源不斷地涌向市場，可惜好景不長，到了90年代初，腰果漆制品已出現滯銷，直至工廠停產乃至破產。那些老藝人，身懷絕技，至今已經相繼離世，而他們的子弟，至21世紀初已是中年，學到的是一時經濟效益的腰果漆工藝，而對作為珍貴而優秀的文化遺產，天然大漆的傳統陽江漆器工藝一無所知，陽江傳統漆器就快到了藝絕人亡的境地！